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●第一帧

而第二帧在干笔勾皴之上，又以极淡的花青和赭石染写松针、山石，为全图增添了温润之感，也写出了自然山水的清新与生机。

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●第二帧

八大山人对倪瓒尤为钟爱，称其画为“画禅”“上品上”。如第三帧以粗放线条写疏朗景致，凸显空灵意趣。图中长松傲立，空亭寂寥，加之采用“一水两岸”的构图，整体气息近于元人倪瓒。此帧虽未明写取法倪瓒，且布景分散，但个中气息一脉相承。

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●第三帧

除倪瓒外，本册画作也取法黄公望、董其昌，但八大山人对前人的笔墨都进行了转化或者推进，内中有着显而易见的个人探索，呈现的是自己的面貌和心绪。尤其是第五帧，画中山石是枯笔皴擦的集聚，树叶是墨色的堆叠，整体朦胧混沌，此时川峦林木已不再是固态的实体，而是近乎抽象的笔墨挥洒，幽淡宁和之情溢出画外。这正是前人所谓之逸笔草草、游戏翰墨，将笔情墨趣发挥到了极致。

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●第五帧

又如第十二帧，几乎舍弃了具象刻画，上方枯墨几笔，下部淡墨数片，山耶？云耶？地耶？水耶？皆是，又皆不是，直到那位骑驴独行的高士步入画面，才将这一片鸿蒙分开，天地云气各归其位。文士弓背缩颈、目不斜视，似是冲寒而行的姿态，为画面烘托出一片雪意。然而，就在这绝俗离世的苍茫境地中，驴子蓦然回首，望向画外，与现实世界发生了关联。这是特立独行的画家有意为之，若联系其自称为驴的过往，更是令人莞尔。清人论绘画的繁简之道，有“千丘万壑不厌，一片林石不孤”之语。此册八大山人山水图，正是此中代表。图中千笔万笔写就的林峦依然疏朗秀逸，寥寥数笔也能画出一片博大的天地。八大山人以其如椽巨笔，写远离尘寰之境，发奇情逸韵之思，充分展现出了山水画的笔精墨妙之美与澄怀味象之功。 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。